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越剧《锦裳新曲红楼梦》·下  

2012-01-09 10:37:35|  分类: 沪浙沪剧越剧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《锦裳新曲红楼梦

越剧《锦裳新曲红楼梦》·下 - 非常有戏 - 非常有戏

观碟赏越之《锦裳新曲》

http://mewt.blog.163.com/blog/static/6712331200721112830337/

扬子音像出品VCD三碟装原副标题"《红楼梦》服饰展示"现副标题"红楼名人大汇演"我觉得还是原副标题更贴切剧中所展示的《红楼梦》服饰美仑美奂加之演员出色的表演二者互为辉映让人赏心悦目现副标题美其名曰"红楼名人大汇演"实在名不符实既有郑国凤与王志萍这两位重量级人物的缺席这"汇演"又如何"大"得起来!郑国凤是我最喜欢的小生之一(另外还喜欢赵志刚、章瑞虹、夏赛丽、裴燕排名分先后)王志萍是我最喜欢的花旦之一(另外还喜欢何英、陈颖、张咏梅、方亚芬排名不分先后)。标题《锦裳新曲》取得极好言简意骸突出演出之主旨不过若能将《黛玉葬花》与《宝玉哭灵》两折删之就更好哉!须知这两折戏徒有"锦裳"之名而无"新曲"之实演出时有之无异画蛇添足出版时又有之更是不足为训本来二碟就可搞定偏偏要三碟商家们真是不知民间之疾苦啊!

《锦裳新曲》共九折戏演绎《红楼梦》故事除《黛玉葬花》与《宝玉哭灵》为原版中便有之其余《元妃省亲》、《三姐折簪》、《晴雯补裘》、《白雪红梅》、《宝玉夜祭》、《妙玉净心》和《皈依感悟》皆为新编剧新作曲编剧吴兆芬是我最喜欢的越剧编剧《蝴蝶梦》、《风雪渔樵》等便出自她的手笔她的剧作情节细腻感人台词流光溢彩作曲陈钧乃上越作曲第一人他的曲作不计其数几乎涵盖上越所有的新编剧目此番他的作曲仍然不失有绕梁三日之效足见其功底之深厚。

1.《元妃省亲》

元妃--单仰萍

贾母--章海灵

宝玉--裴燕

黛玉--张咏梅

宝钗--徐玉萍

不意单仰萍竟唱起袁派来而且颇有味道运腔方面固然不能与正宗的袁派传人方亚芬、华怡青相比但受听度绝不比方、华二人逊色更主要的是单的气质与元妃的贵胄之气很契合让人有度身订作之感至于表演情真意切较好地体现出元妃省亲时悲喜交集的复杂心情虽然华怡青也演过元妃也是唱袁派但与单比之总是"输与梅花一段白"。章海灵的贾母中规中矩差强人意我心目中最好的贾母还是胡敏华可惜她八年前就已出国"黄鹤一去不复返"矣!胡敏华是我最喜欢的老旦她的杨妈妈堪称越剧人物画廊中的经典。不错裴燕是我最喜欢的小生之一可是我不喜欢他的宝玉扮相不美唱腔中庸我心目中的宝玉该当是郑国凤国凤的唱腔实在是太让人陶醉了就唱腔而言小生最喜国凤、志刚花旦最爱何英国凤美中不足的是表演她的表演就像陈颖的唱腔曾经很让我担心不过自《蝴蝶梦》之后她的表演已经有所突破相信假以时日会愈发娴熟。裴燕最吸引我的地方在于她的表演她善于驾驭各种类型的人物无论是善恶分明的吴若痴还是卖友求荣的韦夏卿抑或是至情至性的杨孝天她都演得入木三分很不错的一个演员可惜一直默默无闻听说她也已经弃越从商做起饭店老板来不明白越剧演员不唱戏为什么总是喜欢从商(夏赛丽也算一个)难道孔方兄就有这么大的魅力!张咏梅饰黛玉真是理想之极弱不禁风我见犹怜最喜欢的还是她的唱腔吕派中她可能是唱得最好的一位不愧是吕派的嫡传弟子她的角色我最喜欢紫鹃与毕秀姑。徐玉萍唱腔尚可扮相亦尚可她应该是二线演员我还见她在《追鱼》中饰金夫人《东方弘韵》之《黛玉焚稿》中饰紫鹃。

2.《三姐折簪》

尤三姐--应张芳

贾琏--翁小芳

贾珍--金红

应张芳其实很不错除却扮相不足唱腔与表演皆堪称一流她饰演的尤三姐集柔情与悍意于一身有对柳湘莲的折簪柔情亦有对贾琏、贾珍之流的泼酒悍意她的表演收放自如唱腔喷薄洒脱醒人耳目应张芳具有当家花旦的实力可惜上越给她的机会不多她的其他演出还有《风雪渔樵》中的水妹等。翁小芳这个名字对我很陌生之前我没有看过她的任何演出影碟她的贾琏唱的是陆派还不错至于表演可用"出色"二字形容很不错的一个小生奈何名不见经传!金红是我最喜欢的老生很欣赏她的刘二公和大牛刘二公让我震憾金红表现刘二公那出离的愤怒与无以复加的悲凉之情可谓淋漓尽致我都差点被感动得哭了大牛则是喜剧人物憨厚可爱好似一颗开心果《梅龙镇》中的笑料皆集中在他的身上金红演来很谐趣丝毫不做作大悲大喜她都能穷形尽相演技着实了得。其他如《梁祝》中的祝公远、《追鱼》中的真包公也不错只怪人长得粗糙头肩老生的地位不得不拱手让与章海灵惜哉!此番她饰贾珍表演很到位活脱脱一副色中恶鬼的嘴脸唱腔居然是毕派听着很新鲜。

本贴由闲云野客于2002年10月18日22:47:14在乐趣园〖上海越剧论坛〗发表

3.《晴雯补裘》

晴雯--陈颖

既是评红楼故事免不了要翻翻原著岂料这一翻倒翻出不少的兴味来觉兆芬的改编多本事原著凡有阐发处则恰到好处挖掘故事底蕴发人深省。《元妃省亲》改编自第十八回《荣国府归省庆元宵》情节与书中并无二致不过经浓缩后更精致罢了。《三姐折簪》改编自第六十五回《贾二舍偷娶尤二姨尤三姐思嫁柳三郎》但书中并无折簪事也不是贾珍贾琏一起去找三姐而是贾珍先已在三姐房中吃酒取乐贾琏因二姐授意将三姐许配贾珍后到的西院我觉得兆芬的改编实在聪明得紧让贾珍贾琏沆瀣一气去纠缠三姐免去了繁琐的背景"折簪"这一细节更是画龙点晴之笔无需为"思嫁"铺垫更多的心理活动只是简简单单一个折簪的动作便活脱三姐对柳湘莲的思慕之情。《晴雯补裘》改编自第五十二回《俏平儿情掩虾须镯勇晴雯病补雀金裘》"晴雯补裘"与"三姐思嫁"同是《红楼梦》中脍炙人口的章节彰显晴雯对宝玉的真实感情使得睛雯这一人物形象愈发鲜明。书中的描写有宝玉与麝月在旁宝玉并不时有关切之举折子戏中仅晴雯一人通过大段的台词描摹晴雯补裘时的心理活动并追叙宝玉的往日情义陈颖的唱腔尽管不甚圆润但看得出她唱得很用心起句"轻轻拈缓缓引针针线线密密疑"与尾句"今夜晚为报二爷常恩宠我愿将雀裘用心补用命缝"唱得尤为情真意义陈颖的演技向来为我所激赏看过《玉簪记》与《断指记》的人都会为她的表演深深折服妙常之情深颜秀之坚忍她都诠释得真实可信此番表现晴雯之"病"之"勇"她只是通过廖廖几个动作如"咳"、"缝""晕"、便使整个人物"立"将起来多好的演员啊!另外闲话一句陈颖姐的扮相很漂亮楚楚动人一袭白衣如翩翩仙子。

4.《宝玉夜祭》

贾宝玉--章瑞虹

焙茗--陈琼琼

原著见第七十八回《老学士闲征姽嫿词痴公子杜撰芙蓉诔》不过兆芬的《宝玉夜祭》显然是另起炉灶之作阐发大大多于本事陪宝玉夜祭的不是"那小丫鬟"而成了长随焙茗(即茗烟)《女儿芙蓉诔》仅在尾声提了一下名目内容只字未提要知道书中可是长篇大论占整个回目的三分之一强不过想想那篇诔文词艰涩篇幅繁冗毕竟让演员难于招架于是我们聪明的兆芬同志精心设计了六把扇子让宝玉撕夜祭至于为什么要以扇祭之她可能是受书中所提"又备了四样晴雯所喜之物于是夜月下命那小丫头捧至芙蓉花前"一句所启发扇乃晴雯最喜之物前有"撕扇博笑"今有"撕扇夜祭"也显得顺理成章六把扇子宝玉撕了五把而且都是所谓的稀世珍玩看得晚生我都有些肉疼了呵呵!兆芬的意图很明显撕的扇子越珍贵越能表现宝玉对晴雯的哀感顽艳之情!宝玉一角由章瑞虹饰演唱的是范派瑞虹的唱腔以浑朴见长唱得感人肺腑表演很着力简直是细致入微连撕扇子的动作都是那般细腻很好的勾勒出宝玉彼时彼地的心境。喜欢瑞虹的表演从梁山伯到崔允明从朱买臣到正德皇帝再到现在这个宝玉他总能带给我一次次的惊喜好一个章瑞虹!陈琼琼饰演的焙茗在这里基本上没什么表现无非就是在暗影中递扇子偶尔咕哝几句。陈琼琼其貌不扬也很难得听到她的唱腔然而她的演技却给我留下了很深的印象如《追鱼》中的乌龟精《红楼梦》中的茗烟《梅龙镇》中的太监都是很少很少的戏份但是经她的演绎总是那么活灵活现不是溢美之词陈琼琼的演技在上越比起那班明星来也是有过之而无不及倘若那一天上越评最佳配角奖我一定投陈琼琼一票。像陈琼琼这样有光彩的绿叶在上越还有不少如应国英、应张芳、吉玉英、汤榴华、葛佩玉等红花固然养眼绿叶也未尝是一道风景。

5.《白雪红梅》

越剧《红楼》名人大汇演·白雪红梅(早期珍贵资料) http://www.56.com/u11/v_MjIxNTIwMzI.html

宝玉--裴燕

黛玉--单仰萍

宝钗--张咏梅

湘云--陈颖

贾母--郁利群

探春--徐玉萍

宝琴--左玲

李绮--戴俊

王熙凤--董美华

岫烟--葛佩玉

李纹--陈琼琼

迎春--唐国媛

惜春--应张芳

李纨--黄慧

《白雪红梅》一折撷取第四十九回《琉璃世界白雪红梅脂粉香娃割腥啖膻》与第五十回《芦雪庵争联即景诗暖香坞雅制春灯谜》之相关内容改编而成本事原著但并不拘泥情节焕然一新匠心独运处有二其一改芦雪庵为芦香亭缩小范围方便舞台表演其二取法原著新编宝玉等人所联之诗新编之诗更合各人之身份个性兆芬文才大好诗情画意一网打尽。《锦裳新曲》九折戏中数《白雪红梅》出场人物最多主要人物便有十四位红楼剧团几乎是倾巢而出连演惯男性角色的黄慧、陈琼琼都不得不暂时抛开粗犷扮起温柔来难得的是这两位演员的反串十分出色扮相没得说一个秀外慧中一个小鸟依人唱腔娓娓动听一句话好看得很也好听得很哪!由于花旦多了自然不能众口一腔于是陈钧老师精心设计了各大流派的唱腔我们不但能听到王派、吕派、傅派还能听到金派、戚派真可谓流派纷呈张咏梅、应张芳及单仰萍三人的唱腔最出色真真让人享尽耳福原来戴俊的戚派也唱得那么好!只可惜长相不足要不然倒好与丁小娃配成一对。裴燕的宝玉掩埋于一堆锦绣之中毫无光彩还是那句话钟灵毓秀的宝玉并不合适她她更适合书生之类的角色。郁利群的贾母很好神情毕肖只是奇怪她为什么要极力地模仿章海灵的唱腔简直是滴水不漏我总觉得模仿唱腔不应该是简单的克隆而应该拥有自己的特色同是郁利群在《风雪渔樵》中的王妈就很本色。全场最鲜活的角色莫过于陈颖饰演的史湘云她是插科打诨天真一派最有趣的是吃鹿肉被烫的情节陈颖演得煞有介事让人忍俊不禁。另有一个小小的意见就是选角的问题我觉得该戏选角上有所偏差由张咏梅饰演薛宝钗左玲饰演薛宝琴实是大为不妥想宝钗乃丰腴美人咏梅却是苗条淑女看左玲丰韵不足(我在这里并没有指摘左玲姐相貌之意仅仅以事论事而已)又岂能胜任比"神仙也似的林妹妹"还强比"艳冠群芳"的宝姐姐还美的薛宝琴!既然《元妃省亲》中宝钗属意徐玉萍不如此处仍由她饰演咏梅可改饰宝琴左玲饰探春卑之无甚高论以上编排只是一己之见不值一哂。

6.《妙玉净心》

妙玉--方亚芬

画外音--章海灵

晚生翻遍原著终究还是未曾找到《妙玉净心》的出处当然兆芬并未凭空杜撰我们可以从第四十一回《栊翠庵茶品梅花雪怡红院劫遇母蝗虫》与第八十七回《感秋深抚琴悲往事坐禅寂走火入邪魔》中探寻到蛛丝马迹前者是曹翁原著叙宝黛等人往栊翠庵共妙玉品茗清谈事写得高明之至后者出自高鄂先生续书述妙玉梦魇事写得亦极好但二者皆未涉及妙玉净心事兆芬老师写之无非是尽前人未尽之意罢了!《妙玉净心》写妙玉少女怀春不能自持禅房内心猿意马患得患失经过一番思想争斗后终于幡然醒悟净化心灵。宝玉留下的脚印、宝玉喝过的玉杯、宝玉坐过的蒲团竟成为妙玉挥之不去的魔幛诱惑着妙玉想入非非几乎使她堕入彀中最后是"白茫茫一片醒了春梦"兆芬老师巧妙地设计出脚印、玉杯、蒲团三样物事这三样物事其实是情感的代言而白茫茫的一片也可以说是理智的代言《妙玉净心》实则是理智战胜情感的过程。方亚芬的表演好极了层次分明感情细腻诠释妙玉的心理活动酣畅淋漓可称得上是极致的表演。她的袁派唱腔呖呖莺啭绕梁三日余音不绝。方亚芬是一位很优秀的花旦唱腔与演技都堪称一流最喜欢她在《紫玉钗》中的表演卢燕云好一个至情至性的相府千金!章海灵的画外音不时渲染起到了丰富妙玉内心世界的作用这一安排着实妙不可言章海灵的唱腔也很有味道酽酽如一杯浓茶。

7.《黛玉葬花》

林黛玉--单仰萍

不予置评

8.《宝玉哭灵》

宝玉--钱惠丽

紫鹃--左玲

不予置评

9.《皈依感悟》

宝玉--钱惠丽

原著未见本事当为兆芬阐发之作。钱惠丽的表演很深情然唱腔很不稳定没有发挥出应有水准。

《锦裳新曲》九折戏我最喜《宝玉夜祭》《晴雯补裘》、《三姐折簪》和《妙玉净心》也不同凡响最不喜《皈依感悟》。

锦裳新曲红楼名人大汇演A

锦裳新曲红楼名人大汇演B

锦裳新曲红楼名人大汇演C

一部经典千秋唱

——越剧《锦裳新曲》

http://www.xici.net/d146828301.htm

《红楼梦》这部划时代的巨著从清传奇到近现代的昆曲、京剧等剧种的改编曾出现了一大批耀眼的“红楼戏”给观众留下了美好而难忘的记忆。然而越剧艺术家打造的《红楼梦》在表现原著的深度和审美价值上则超越了前人。他们把人们所熟悉的人物形象成功地树立在舞台上并长久地活在观众的心里甚至对后来的影视《红楼梦》都产生了影响。

越剧《红楼梦》唱响舞台已有整整半个多世纪了。这部足以传世的作品为越剧艺术的发展、为“红楼戏”的创作和“红楼文化”的弘扬都具有深远而重要的意义。五十多年来越剧《红楼梦》常演不衰越剧《红楼梦》从徐玉兰、王文娟等老一辈越剧表演艺术家开始至今已有五代演员相继演出此剧是上海越剧院演出场次最多上座率最高的一个剧目。它被搬上银幕与灌制唱片后其观众更是难以数计。还在世界范围内吸引了不同国家、民族和地区的观众。这样的传播面和影响力在“红楼戏”中是绝无仅有的。

1996年上海越剧院的著名剧作家吴兆芬创作出了一组“红楼折子戏集锦”取名为《锦裳新曲》给人一种新的视觉、美的享受。演出时动用了上海越剧院红楼剧团所有的一线演员取得了很好的市场反响。其内容包括:

1.《元妃省亲》(单仰萍等主演);

2.《三姐折簪》(应张芳主演);

3.《晴雯补裘》(陈颖主演);

4.《宝玉夜祭》(章瑞虹主演);

5.《白雪红梅》(单仰萍等主演);

6.《妙玉净心》(方亚芬主演);

7.《黛玉葬花》(单仰萍主演);

8.《宝玉哭灵》(钱惠丽主演);

9.《皈依感悟》(钱惠丽主演)。

其中的《白雪红梅》、《妙玉净心》、《宝玉夜祭》等折子都已经成为了目前舞台上经常上演的折子戏。

这些富有创新意识的一次又一次的尝试不仅注入了现代审美意识被誉为“展示上海文化风采的标志之作”而且充分说明中国越剧界代有才人弦歌不绝它是一出真正意义上的传世之作。观众普遍认为:《锦裳新曲红楼梦》构思精巧、文词典雅堪称越剧“红楼戏”最新、最高的艺术成果。剧中所展示的《红楼梦》服饰美轮美奂加之演员出色的表演二者互为辉映让人赏心悦目。除《黛玉葬花》与《宝玉哭灵》为原版中已有而外其余《元妃省亲》、《三姐折簪》、《晴雯补裘》、《白雪红梅》、《宝玉夜祭》、《妙玉净心》和《皈依感悟》皆为新编剧、新作曲。编剧吴兆芬的作品还有:越剧《蝴蝶梦》、《风雪渔樵》等。她的剧作情节细腻感人台词流光溢彩。作曲陈钧乃上越作曲第一人他的曲作不计其数几乎涵盖了上越所有的新编剧目此番他的作曲仍然不失有绕梁三日之效足见其功底之深厚。《戏剧长廊》栏目曾评越剧云:“越剧之美如诗如画!如诗般意境的舞台美术;如画中人般华彩夺目的舞台服装;如高山流水般悦耳抒情的越剧音乐;如散文诗般清丽脱俗的文学性极强的唱词……”这一切都构成了越剧美轮美奂之独特魅力给广大观众带来了如痴如醉的艺术享受。

一部经典千秋唱——观越剧《锦裳新曲》

http://www.habfb.com/xiqubanzou/7797.html

出冰消原是水回光月落不离天。该崇尚山石经风雨忍孤独寂寞方永远。笑回顾食尽飞鸟各投林落下片白茫茫大地真干净。”……

总之《锦裳新曲红楼梦》选自《红楼梦》名曲新段新衣饰华彩靓丽唱腔流派纷纷呈现!越剧善于抒情这是由于和一些古老的戏曲剧种相比越剧的表演不受严酷的程式化的限制比较自由灵活。它以唱为主腔调清悠婉丽优美动听表演真切感人极具江南地方颜色。

越剧《红楼梦》的辉煌成就当然是站在文学巨人曹雪芹的肩膀上铸就的但越剧《红楼梦》的孝敬是乐成地让小说走出版斋经由过程舞台与画面的艺术形象走遍天南海北、进进千家万户让那些没有看过书的人、没有阅览能力的人也获患了欣赏《红楼梦》的机会。

谢柏梁在《徐进及其越剧〈红楼梦〉》一文中曾评价说越剧《红楼梦》“要患上神州人破天荒地对于红楼故事予以全国人民性关注曹雪芹的‘伤心泪’由此才真正在雅俗共赏的海洋中获患了群体性萃聚。”简直越剧《红楼梦》对于经典文学向大众文化的幅射和渗入不管广度照旧力度都是很是明显的为《红楼梦》的普及与流传起到了不成揆度的效用。我们信赖:倘使曹雪芹在天之灵有知的话他也定会说一声“感谢越剧”的!

一部改编自经典的剧作想要取患上团体认相同的感受真是危乎难哉。而越剧《红楼梦》的乐成正好就在与此――只管人人心目中都有本身的“贾宝玉”、“林黛玉”但大家对于徐玉兰、王文娟等所塑造的舞台人物形象几乎都欣然接管很是心爱并恒久地驻进了影象之中以至于他们中的很多人在欣赏另外“红楼戏”时会发出“曾经大海为难水除却巫山不是云”的感叹。

值患上一提的是越剧《红楼梦》和《锦裳新曲红楼梦》之以是能焕发出如此刺眼的色泽是编剧、导演、表演、音乐唱腔、舞台美术等综合群体的乐成而尽不是某个单项突进的“桂林一枝”。

这个戏结集了众多一流的艺术家他们以无私奉献、群体伶俐和精心创造将越剧的综合艺术推向了1个新的高度使越剧的舞台艺术呈现出通体之美、调和之美、完备之美。这也是越剧艺术风格成长到成熟的1个汗青性标记。同时越剧《红楼梦》和《锦裳新曲红楼梦》的无穷魅力也使很多人起头结下缘分越剧、亲近越剧、心爱越剧极大地提升了这个剧种的佳誉度和影响力。

遍观此后各种版本的《红楼梦》大多观众其实不认为子弟的演绎都是先辈“范本”的翻版她们中不乏在出色接续中揭示了自身歌舞和女色、音容、神色的独特的地方由此还出现了两种流派的演出版本、几套演员的声势组合可以说亮点频闪尤其是《锦裳新曲红楼梦》。因而有了“唱不完的“红楼”、常看常新的“红楼”之誉。

以是说博大精深的《红楼梦》是一座富厚的金矿对于它的开采和发掘具备极大的空间需要越剧人做出更大的起劲。她无穷的魅力和刺眼的光华吸引着一代又一代的艺术家潜心研究竭力创编真乃:“一部经典千秋唱”唱不尽红楼女子子血泪与悲伤!愿人们在茶余饭后多接管一些经典的陶冶少一些无聊、无趣多一些品味与思虑。真正理解曹雪芹巨匠:“满纸荒诞乖张言一把酸楚泪。都云作者痴谁解其中味”的良苦用心。

越剧《红楼梦》 明星版http://www.tudou.com/programs/view/Ni1g5mnpPKc/

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