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越剧《珍珠塔》  

2012-01-10 00:13:34|  分类: 沪浙沪剧越剧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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越剧《珍珠塔》

越剧《珍珠塔》 - 非常有戏 - 非常有戏 

剧情简介

写河南官宦之子方卿家道中落,去襄阳姑母处借贷,遭到姑母奚落,愤而辞归,立誓无官不进陈门。表姐陈翠娥得讯,以赠干点心为名,暗赠珍珠塔,姑丈陈培德慕他有志,赶至九松亭,将翠娥许婚方卿。方卿归途中被强盗邱六乔劫去珍珠塔,冻饿雪地,为宦家毕云显所救,邱将珍珠塔典银时为陈府发现,陈培德与翠娥始悉方卿遇难,下落不明。后方卿中试封官,乔装再至陈府,以唱道情见姑母,方朵花见侄儿穷酸更予讥讽。但姑丈看出真情,终使与翠娥完婚,方朵花则愧对众人。

该剧来源于落地唱书的书目。

1906年农历三月,在余杭陈家庄改曲艺为戏曲,第一次登台演出此剧。马潮水饰方卿,张康荣饰陈翠娥,张伯初饰陈培德,黄招全饰方朵花,张金魁饰方母,红云、三快分别由任阿求、裘阿煊饰演,是越剧诞生之戏。

1917年6月6日,首次到沪演出的袁生木戏班演于新化园。后为越剧各个时期的常演剧目。该剧剧情曲折,有较强的戏剧性,原分三本演出,经几代艺人的舞台实践,艺术上不断丰富,成为“肉子”较厚的骨子老戏。

1939年,百代唱片公司灌制了袁雪芬、马樟花和傅全香、钱妙花演唱的《珍珠塔》唱片各1张。大中华唱片公司灌制了徐玉兰演唱的《方卿唱道情》唱片1面和王文娟演唱的《哭塔》唱片1张。百歌唱片公司灌制了傅全香、钱妙花演唱的《楼台露印》唱片1张。

1961年6月上海越剧院将该剧整理成一本,首演于大众剧场。

1980年,上海越剧院携《前见姑》一折赴香港演出。

1995年,越剧电视连续剧《珍珠塔》中,由张弓饰演方卿。

剧本整理

经集体讨论,由庄志执笔,石景山导演,音乐整理杜春阳,美术设计陆云峰、陈利华,灯光设计明道宣。陆锦花饰方卿,傅全香饰陈翠娥,金艳芳饰方朵花,吴天芳饰陈培德。该剧故事在江、浙一带流传甚广。它暴露了封建社会世态炎凉,嘲讽了嫌贫爱富的势利思想,有较强的人民性。剧中对典型人物方朵花刻薄势利的表现入木三分。该剧为上海越剧院保留剧目,陆锦花的代表作之一。她扮演的方卿,以穷生应工,学习继承了男班著名老艺人花碧莲的表演技艺,手、眼、身、步均具“鞋皮生”的规范。其中《前见姑》与《后见姑》两场戏是全剧的精华,常作为单折演出和小生行当的教材。

张弓、何娟娟主演的电视连续剧

徐标新、邓华蔚的演出版本

越剧电视连续剧《珍珠塔》何惠丽、周柳萍、楼明迪、周伟君主演http://www.56.com/u60/v_NjIxMTIyMDk.html

陆锦花、毕春芳、张宇峰等主演的版本(电脑拼盘制作)

陆锦花、吕瑞英主演的版本(音频)

尹桂芳、许金彩主演的版本

以上内容根据林森的BLOG http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e806e920102dumw.html 编辑

陆锦花吕瑞英版《珍珠塔》唱词

编剧:集体讨论庄子执笔

编曲:杜春阳

演唱:陆锦花方卿吕瑞英陈翠娥金艳芳方朵花吴天芳陈培德张东珍彩萍任棣华方本

伴奏:上海越剧院乐队根据1961年(现场)录音记录

红   云:方大爷,请!

幕后合唱:河南投亲到襄阳,兰芸堂上见姑娘。一见方卿变了样,

方   卿:姑娘在上,小侄方卿拜见。

方朵花:哦,走起来,走起来。

幕后合唱:上上下下细打量。

方朵花:红云啊,侬有没有弄错个人笃格哦?

红   云:老夫人,我是不会弄错格,是方本老伯伯讲格,老爷吩咐,一定带伊来先见过阿拉老夫人,随后呢就香汤沐浴更换衣衫,再从后门上马前门进去见阿拉老爷,这是方家的体面,也是我陈家的光彩。

方朵花:啊呀,老爷呀老爷,难弗侬真是老糊涂咚了呀,啊?既然阿卿这样子狼狈,你为啥还偏偏叫伊今朝进府?要是拨那人家看见仔,格还有啥个体面还有啥个光彩?

方朵花:噢,哈哈哈,啊呀是阿卿哦!哦哟好格好格,做姑娘是日日想侬来,夜夜想侬来今朝格总算拨我想到哉,坐咚呀坐咚呀,哈哈。

方   卿:姑娘在上,哪有小侄的座位?

方朵花:哦哟,路远迢迢格来,哪有不坐之理?坐咚坐咚坐咚哈。

方   卿:多谢了。姑娘,小侄久违慈颜,今奉母命,特到襄阳……方朵花:哦哟,侄儿子呀,做姑娘早晓得格,倷娘啦想的真周到,今朝是倷姑爹格五十大寿,叫侬侄儿子不远千里而来,想必是拨侬姑爹拜寿来哉呀,啊?倷娘是要面子格,送来格寿礼嘛,一定是体体面面,光光彩彩,让姑娘叫丫头出去抬寿礼去啊方   卿:姑娘,小侄不知今日姑爹寿日,未备寿礼,还请姑娘见谅。

方朵花:哦呵呵,好格好格,坐咚坐咚,啊呀,至亲骨肉嘛,做姑娘格那会计较侬格寿礼呢?坐咚坐咚啊……唉,穷昏头哉连道理都呒没了啦?!侄儿子呀,侬此番出门比不得在家,侬格身上嘛也该打扮打扮啊!

方   卿:姑娘,你怎知我母子目前的处境哦!自从姑娘襄阳来,家乡是兵荒马乱连年灾,三年旱荒三年涝,十户人家九无炊,我家不幸遭回禄,万贯家财化成灰,母子无有栖身地,只落得苦守坟堂……方朵花:好好,好哉,好哉,不要讲下去了啊哈哈,啊哟,阿弥陀佛,介许多格穷话啦?格要是拨那人家听见仔……我方家前世造孽深,后代会留此不肖孙。你在家贫困谁知道,何苦要赶来襄阳出丑名?你平日来时倒还犹可,今日里寿堂坐满众嘉宾,哦哟格要是被那人家听见仔,就是这几个近身丫头哦,藏在一旁暗嘲笑,叫我今后怎见人?

幕后合唱:怎见人?怎见人?

方朵花:还是早点打发伊转去。啊哟侄儿子啊,听侬讲起来,侬不是来拜寿格,嘎么到襄阳谅必另有要事了?

方   卿:一来向姑爹姑娘问安。

方朵花:啊哟好格好格,侄儿子孝顺格,那二?

方   卿:望望堂楼表姐。

方朵花:哦也好格也好格,嘎么想必还有那三呢?

方   卿:这三么……方朵花:那,自家姑娘面前嘛,有啥个闲话不好讲格?

方   卿:姑娘,小侄勤读圣贤篇,雪窗萤火十余年,欲待来岁应试去,怎奈是阮囊羞涩少盘川,特到襄阳借考本……方朵花:嗯,这至亲骨肉嘛,为啥要讲借?!侬要多少呢?

方   卿:姑娘,不多,白银三百两。

方朵花:三百两?!啊哟哟,狮子大开口银子用畚斗啦?一开口就是三百两!呵,侄儿子呀,侬讲借考本要借三百两,你派啥个用啦?

方   卿:一百两当路费银,一百两做安家两,一百两整顿行装上京城。

方朵花:要格,要格!银子还没借到手,用场倒派的停停当当哉。怪不到,我方家格大一份人家,被伊败的介快啦!呒!哼,好格好格,侄儿子嘛,自家人嘛这点么总归好商量格,啊?

方   卿:多谢姑娘。

方朵花:三百两银子,不晓得够不够哦?

方   卿:足足有余。

方朵花:哦,好格好格,啊哟阿卿啊,咱们嘛亲眷归亲眷,银子嘛归银子,侬今日嘛借去,打算几时拿来拨我还?

方   卿:但等小侄功名成就,立即本利奉还。

方朵花:诺诺诺诺诺,侬一讲两只面孔到哪里去了呢?,哦,至亲骨肉借的铜钿还要啥个利钱啊?

方   卿:小侄失言了。

方朵花:好格好格,侬讲做格官嘛拿来把我还,这要是呒没做官呢?那,不是姑娘说个扫兴的话,这格功名两个字,岂像三个手指头捏田螺这么容易呢?

方   卿:姑娘,小侄愧无子建材,慈母却比孟母贤,盼我白玉早成器,昼夜伴读教子严,只待一旦风云起,平步扶摇上青天。

方朵花:有志气,有志气!不过嘛,侄儿子啊,常言道功名本是命里定,富贵从来是不由人,姑娘虽有栽培意,只怕侬强求功名枉费心。

方   卿:姑娘啊,乞食漂母小韩信,困守破窑吕蒙正,这都是少年贫困后得志,何况侄儿我方卿。

方朵花:古人自有古人福,侬莫比古人比自身,你本是吏部公子宰相后,河南首富皆知名,却为何如今落难坟堂住,风扫地来么月啦当灯?

方   卿:姑娘呀,世上未见千年富,人间哪有万年贫?休笑我如今落难坟堂住,看日后金鞍白马出皇城。

方朵花:哦哟,我格侄宝贝哟,你若能金鞍白马出皇城,姑娘是么半夜里也高兴,只奈是么世上虽无千年富,那人间却有万年贫,且看那古今多少读书子,潦倒一世不啦翻身,姑娘我虽不精通那柳庄术,麻衣相法也懂三分,一眼看去不会错,劝阿卿上京赶考作罢论。

方   卿:(唱)我只道骨肉总有骨肉情,谁料犹如陌路人,早知人情薄如纸,悔不该背井离乡来投亲,君子受刑不受辱,猛想起那日投亲出门庭,家中是只有一斗二升黄熟米,三捆干柴别娘亲,我母亲一天只吃二合半,四天之内吃一升,方卿屈指算一算,我母亲四十八天可活命,倘若我素手空空回家去,岂不要活活饿死老娘亲?欲待回身气难忍,更何况老母临别话叮咛:"出门不比在家里,言行切莫太任性,姑娘若有不到处,礼别尊卑要让几分。"姑娘啊,小侄是登山涉水来襄阳,只有你姑娘骨肉亲,姑娘啊,今日投亲借考本,明年大比跃龙门,若遂平生凌云志,不忘姑娘栽培恩。

方朵花:好格好格,哎呀,我格侄儿子呀,说句良心话呀,侬要上京去求仔功名嘛,做姑娘格哪有不成全格道理呢?诺,常言道同气连枝骨肉亲,我不照应谁照应?侄儿倘有翻身日,我也沾光脸装金。

方   卿:多谢姑娘。

方朵花:侬坐咚坐咚啊哈哈。唉,今朝不借是不过门哉啦。哎呀,要是我今朝一口答应借把伊三百两,这些银子拿走去倒用光哉,明朝嘛要来借六百两,后日嘛要来借一千两。哦哟,这样子借落去么,我陈家这份人家又要拨伊败光哉。常言道说,挑水填井嘛也总是填不满格。不借!格么总不能让伊空双手格回去呀,多少总要把些伊格,也免得人家讲我做姑娘格不近人情。唉,嗯,红云三快!

红云、三快:诶,老夫人,叫我做啥?

方朵花:哎呀,我格侄儿子呀,你早来三日也好迟来三日也好,今日格嘛真是不巧啦。

方   卿:姑娘,早来三日怎讲?

方朵花:那,你早来三日嘛,那个大悲庵上格老师太和大佛寺的格老和尚伊啦来化缘,哦哟老夫人哦,你发发慈悲,缘路开开,晓得侬姑娘是乐善好施格,格么我拿了一枝笔,剥落踱,写上三百两。要是侬早来三日嘛,格个三百两我不写哉呀,也好借把侬的呀。

方   卿:那么迟来三日呢?

方朵花:迟来三日嘛,侬姑爹格寿日做过哉,姑娘放出几个私房铜钿嘛也陆陆续续格收进来了哉,格么也好借把侬,今日嘛格么真是吃素碰着月大,不巧呀是不巧呀。

方   卿:唉,如此小侄告辞了。

方朵花:诶诶,我格侄宝贝哟,哦哟侬不远千里而来嘛,我无论如何嘛不能让侬空双手回去格呀,我就是拼拼当当也要拼把侬格!红云三快,哎呀,快拿出来呀!

红云、三快:那,铜钿一千,碎米一斗。

方朵花:侄儿子呀,那,一千铜钿嘛把你当盘川,一斗米嘛你背转去,让你自家烧烧吃吃,顺便在侬娘格前拨我好言一声,做姑娘是实在呒没办法啦,格点点嘛是表表我格心意,啊。

方   卿:姑娘,小侄受之有愧,请姑娘收回。

方朵花:哪个话?哦,侬不要啊?哦哟,我格侄宝贝呀,做姑娘格是已经算借把侬过哉啊,格是侬自家不要,日后讲起来,不要讲我做姑娘格人不借!红云三快,那伊不要嘛那拿进去,白米好喂鸡格,铜钿放在门房间格好打发打发叫化子哦。

红云、三快:哦,晓得哉!

幕后合唱:好气也,好气也。

方   卿:势利姑娘太无情,言行轻薄我方卿,大钱一千米一斗,还不如打发沿门求乞的人啊。姑娘呀,有钱不可笑穷人,富贵不能忘根本,常言道穷的哪会穷到底,富的哪会富到根?砖瓦尚有翻身日,困龙也能上天庭,前朝后代且不论,就比姑爹老大人,想当初落难卖文度生计,穷途落魄人看轻,幸有我祖父爱才栽培他,后来才衣紫腰金伴朝廷。

方朵花:侬给我说啥?啊,侬格先出世啊?侬倒来叙正根哉?不错,倷姑爹从前是穷的,可是伊是才子落魄呀,啊,倷姑爹生来就是龙腰虎背满腹文才,头像西瓜一世荣华,格是做姑娘格老早自家看出格呀!侬啦,我也把侬看看到哉,侬是狗头鸡胸来,一窍不通啦,那那那那那,侬这个头那,也不像冬瓜头,也不像萝卜头,侬么像只橄榄头啦,人家在笃话,头像橄榄,翻身烦难,日后下去,侬还难免讨饭,侬还想做官啦?你若是勤读诗书求上进,(啊)头上早该有功名,你若是品德端正行得好啊,怎会命犯八败星,你若是少年有为立大志,(啊)断不会出乖露丑来辱我身,侬是井底砖瓦难翻身,浅水困龙怎腾云,我老爷落难自有高官做,侬方卿只好永住坟堂门!

方   卿:姑娘啊,斗大红烛难照后,请姑娘你说话之中要留三(啊)分(啊)。

方朵花:活畜生!哦哟,讲我斗大红烛难照后,格分明勒浪笑我膝下无子背后无靠呀,哦哟,气杀哉!侬格活畜生侬听咚啊,我不照不照嘛也半百年纪照过来哉,侬么自家要找找死哉,侬格活畜生啊。我看侬么蚱蜢头皮尖又小,怎能头戴乌纱帽?我看侬么左肩低来右肩高,怎能身穿大红袍?我看侬么鹭鸶脚杆细又小,高靴怎向脚上套?

方   卿:姑娘言重了!

方朵花:重的还在后头呢。

侬格命里早注定,穷气跟浪脚后跟,姑娘一眼就看准,侬今生今世难翻身,侬方卿若有高官做,除非是砻糠好搓渡船绳,侬方卿若有高官做,扫帚柄上出冬笋,侬方卿若有高官做,六月黄河水成冰,侬方卿若有高官做,黄狗出角变啊麒麟,侬方卿若有高官做,除非是月落东山日西升,朝中文武死干净,皇帝缺少保驾臣,东贴皇榜西下诏,一心要觅你宝贝方阿卿!

幕后合唱:方啊~见侬宝贝方阿卿。

方   卿:多谢姑娘好教训,小侄是没齿不忘记在心!告辞!

方朵花:慢!你到哪里去呀?

方   卿:回家。

方朵花:不去见倷姑爹哉?

方   卿:小侄衣衫褴褛,去见姑爹,岂不是有失你姑娘的体面,因此不见也罢。

方朵花:哼哼,有志气有志气。格么侬回去格盘川呢?

方   卿:小侄既能来就能去,不劳姑娘费心!

方朵花:嗯,我看在侬娘格份上,总不能让侬回不得家乡,见不得亲娘,诺,格搭有点零碎压袖银子侬拿了去。

方   卿:多谢姑娘,小侄即使沿门求乞,也不再向你陈府要半分银子!

方朵花:当真?!

方   卿:一言已出,驷马难追!从今我有官再到襄阳来,无官不进你陈府门。

方朵花:从今后你若无官襄阳来,莫怪姑娘不留情,前脚进门斩前脚,后脚进门断脚筋。

方   卿:姑娘,小侄日后要是有了功名呢?

方朵花:侬有功名呀,哼哼哼哼,侬听咚呀:你若能头戴乌纱,身穿蟒袍,腰束玉带,足蹬朝靴,摇摇摆摆,摆摆摇摇,代天巡按出皇城,侬鸣锣喝道上我门,姑娘是黑墨涂脸跪在地,三步一(嘞)拜(么)接方阿卿!

方   卿:姑娘此言,日后可不要后悔呀。

方朵花:堂堂御史夫人啊,怎会后悔!

方   卿:告辞。

方朵花:哦哟,格个活畜生,真把我气杀哉。

红   云:怎么了,老夫人?

方朵花:格个活畜生啊,气的我头昏脑涨哉。红云三快,快点出去唉哟哟,这穷鬼格包裹雨伞啦,红云啊,快快追上去

越剧珍珠塔全剧166分钟 汤丽芳贾小萍http://www.tudou.com/programs/view/19wXaDC3AZQ

说说《珍珠塔》

http://www.yueju.net/bbs/dispbbs.asp?boardid=9&ID=3380

(一)张宇峰十年磨一戏,珍珠塔一连传三代

《珍珠塔》是“百年越剧”的诞生之戏,1906年农历3月,在余杭陈家庄首演此剧,由马潮水饰演方卿。自此之后,该剧成为越剧各个时期的常演剧目。

陆派《珍珠塔》的剧本成型于1961年,由庄志执笔编写,当年6月首演于上海大众剧场。陆锦花饰演方卿,吴天芳饰演陈培德;先后有傅全香、吕瑞英饰演陈翠娥,金艳芳、周宝奎饰演方朵花。

第二代陆派弟子许杰、曹银娣、廖琪瑛、徐标新等先后演过《珍珠塔》全剧。其中许杰、曹银娣演的是陆锦花的原版;廖琪瑛、徐标新的演出本,在陆锦花原版基础上,作了改动和创新。

徐标新的《珍珠塔》新编版,由李莉、黄嬿改编,首演于2003年10月。新版《珍珠塔》,在继承传统保留经典唱段的基础上,融入现代人的向往和思考,增添了老樵夫教育方卿净化心灵等内容,使作品的主题得到更深入的开掘,也更接近当今观众的审美情趣。陆派男弟子徐标新,在剧中展示了出色的武功技能,发挥了男演员在身段表演方面的优势。

对于新版越剧《珍珠塔》,我无意否认它的创新价值和社会意义。但又同时认为,作为陆派经典名作的传统版《珍珠塔》,它依然蕴含着精美的艺术表演魅力和现实的社会教育意义。

徐标新和张宇峰,分别是陆派艺术最年轻的男、女弟子,也是最有发展前景的陆派传承人。完全有望按照“女子越剧与男女合演应错位发展”的精神,通过经常不断的舞台实践磨练,成长为陆派艺术宝塔上的两颗璀璨夺目的明珠。

同样道理,希望“上越”院团领导,在原有基础上,加大培养扶植青年演员的力度,让青年演员有更多的舞台实践机会;并继续保持“上海越剧流派纷呈”的优势,在传承流派、发展流派、大胆创新、张扬个性等方面,为越剧的“新百年”,作出更大的努力与贡献!

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(二)探觅张宇峰的“小方卿”踪影

上世纪90年代末,还在戏校学艺的张宇峰,就在陆派第二代传人曹银娣的引领下,跨进了陆派艺术的殿堂,跟着曹老师,学完了《珍珠塔》中方卿的表演程式。

2001年底,共舞台举办“我喜爱的上海越剧新秀”竞赛,一折《前见姑》,让这位陆派“小”方卿,第一次被观众所认识,也第一次被专家所认可。竞赛评比揭晓:作为为数不多的越剧陆派小生中第三代弟子,张宇峰荣获“上海越剧新秀”奖项。

此后,张宇峰多次在逸夫舞台的周末越剧折子戏专场中,演出《前见姑》及《前盘夫》等陆派戏,继续经受舞台实践的锻炼。

2002年9月,在连续两夜的陆派弟子演唱会上,曹银娣、张宇峰师徒两人,各自组阁,演出了《后见姑》折子。

2003年初,“小蝶杯”上海越剧新人(首演剧目)评选演出中,张宇峰的一折《跌雪》,得到专家观众的充分肯定,荣登“小蝶杯”上海越剧新人奖榜首。

2003年3月,张宇峰因“小蝶杯”获奖、受广播电台邀请,参与空中访谈节目,公开表露了自己向往复排《珍珠塔》全剧的愿望。

2003年4月,张宇峰在逸夫舞台的周末越剧折子戏专场中,再演《跌雪》。

2003年8月陆锦花回国期间,“锦上添花满园香”陆派弟子和票友的联合演唱会上,张宇峰带着手伤,又一次演出了《后见姑》。

2004年4月艺海剧院的“春花烂漫”获奖青年演员汇报演出中,张宇峰仍以《前见姑》、《跌雪》等折子戏,参加汇报演出。

此外,张宇峰还参加《盘夫索夫》、《碧玉簪》和《花中君子》等大戏的复排演出,也经常复演《珍珠塔》中的几个折子戏。

2006年5月陆锦花再次回国返美之前,专致信函给“上越”及上级领导,表达要张宇峰传承陆派经典版《珍珠塔》的愿望。

2006年“越女争锋”中张宇峰发挥失利,年底赴天津为方亚芬配演《碧玉簪》。回沪后不久,原本不多的舞台演艺活动便明显减少,又经婚嫁生育,阔别观众近两年。

2008年12月15日,陆派第三代的“小”方卿——张宇峰,终于又站到了舞台红毡的中央。

十年来,几次现场观看了张宇峰的《跌雪》等折子,感到她的演和唱,都有不同程度的提高。

“小蝶杯”时,赛场上武功戏较少,女演员的武功戏更少。张宇峰的《跌雪》,不仅有唱段,而且武功好,得到高分,十分正常。

而《跌雪》一折,在1961年陆锦花原版中没听到过(可能是没灌成音带);曹银娣与孟莉英合作的《珍珠塔》中,已有这段《跌雪》了,但虽有唱词,却无复杂的身段动作。是张宇峰,汲取了锡剧《跌雪》的表演精华,才演绎出唱做俱重的越剧版《跌雪》。

综上所述,陆派经典版《珍珠塔》连传了三代,也凝聚了弟子的大胆创新。

“小蝶杯”时的《跌雪》(又名《失塔》),在表演方面有张宇峰的独创成分。但2003年初,毕竟是她初次演绎。在这唱做俱重的折子戏中,张宇峰明显存在气息、唱腔等处的不足。高难度的吊毛、抢背、僵尸等武功动作之后,接下来的大段演唱,就显得中气不足,伴有喘息声。

“小蝶杯”之后的多次舞台实践中,张宇峰的《跌雪》演技,逐步逐步有所提高。这个过程,观众和她本人,应该都是感觉得到的。例如:2004年“春花烂漫”汇报演出中,张宇峰增加了“足尖点地快速移步”、类似“小天鹅”芭蕾舞步那样的动作,既增难度,又很合适,演到此处,掌声四起。

这次演出《珍珠塔》全剧,单就《失塔》一场,除了保留原先已有的水平外,又多了个“撑着伞跪步旋转前行”的身段,表现出人物在风雪交加、饥寒交迫绝境之中的艰难与困顿。在气息和唱腔的掌握方面,张宇峰相比以前,也有了较大的提高。不再有明显的喘息声,每句唱词的字头字腹字尾,基本做到字字清晰,句句送听,运用比较自如。

大段的唱词和大段的武功交替应用,要求演员的难度系数,是显而易见的。这次演出全剧,在《失塔》》之前,方卿已有一个多小时又唱又演的重头戏——“见姑”、“赠塔”和“许婚”。紧接着,要应对这文武俱重的《失塔》,对张宇峰演技和体力上的考验,就更大了。而这一次的张宇峰真正是不负众望,一气呵成、游刃有余地连演了这“逐步升级”的前四场重头戏。

全剧除“哭塔”之外,七分之六的场次张宇峰都有戏,都在场上。用她自己的话来说,她愿意接受观众对她的重新审视。

而这一次,她确是比较圆满地经受了观众对她的检验,也没辜负观众对她的满腔厚望。

对如此优秀的青年演员,希望院团领导能提供更多的舞台实践机会,让这些新生代演员,在继承发展越剧事业方面,有更多的锻炼和更大的突破!!!

(三)关注剧本与文字

综观这次《珍珠塔》的演出,发现字幕上有些文字问题,不知是剧本本身的原因所致,还是打字校对的差错造成。

在此罗列数例,希望得到院方和网友的指正。

一、明显的错别字:

这真是势力姑娘吝啬女(“赠塔”)应改为:势利

势力之人实可恨(“试姑”)应改为:势利

功名本事命里定(“试姑”)应改为:本是

姑娘麻衣想法高(“试姑”)应改为:相法

二、因有关知识缺欠而出现的错处:

同系连枝骨肉亲(“见姑”)应该是:同气连枝

同气连枝——同气:气质相同;连枝:连在一起的树。

见《文选·苏武〈诗四首〉》:

“四海皆兄弟,谁为行路人?况我连枝树,与子同一身。”

还有《元曲选·郑廷玉〈楚昭公〉三》:

“兄弟是同气连枝,妻子是多情伴侣。”

只落得名落深山唱道情(“试姑”)应该是:名落孙山

名落孙山——比喻投考不中或选拔时未被录取。

古代有个叫孙山的,考取了末名举人。回到家乡,有人向他打听自己儿子是否考中,孙山回答:“解名尽处是孙山,贤郎更在孙山外。”意即对方之子没有考中。

小侄久违慈言,今逢母命,特到襄阳(“见姑”)应该是:久违慈颜

久违慈颜——是小辈拜见长辈时的一种客套话。

意即:很久没来看望姑母、没同姑母见面了。而不是:很久没听到姑母讲话了。

三、有待商榷的几处唱词问题:

不照不照末,也半把年纪照过来哉(“见姑”)应该是:半百年纪

“见姑”开场合唱中已交代故事发生的时间,正在庆贺姑父的五十大寿。由此可见,姑母年纪也在半百相近,所以“半把”改回为“半百”更合实情。

你若是品德端正心德好(“见姑”)

这是势利姑娘奚落方卿的刻薄话,虽是陆版原词,但本人觉得:其中“品德”与“心德”连用,不太合适。是否改为“品德端正心气高”或“品行端正心德好”,会更好一些。

适才家母因酒醉(“赠塔”)

“因”和“饮”,用在这里,应该说都读得通。

但联系到前后的剧情,既是丈夫五十大寿,家中宾客满堂,自然饮酒庆贺。而过量致醉,失态失礼,也情有可原;又属长辈,教训小辈几句,更是于理所允。本人认为,这里用“饮”字更妥,一则与开场合唱中的“御史五十庆寿辰”相照应,二则体现了“祝寿—喝酒—饮醉”的过程,三则使表姐代母赔礼更有依托,也更加自然。

未得高堂老母命,岂能够子在他乡自主张(“许婚”)

同样,“子”和“私”,用在这里,都没有大碍。

这“子”字,正与“母”字相对相应,完全可以应用。

而用“私”字,同方卿别母远行,不敢在外自作主张轻易允婚,故借此向姑夫推托的言行更加吻合,更符合人物的身份和性格。而且还与“失塔”中欲取干点充饥却虑老母远念责备的心理,相合及相应。

今赠干点孝我娘(“失塔”)

“今”和“敬”,用在这里,音同,意顺,似乎区别不大。

但仔细思想,“今”字表示时间,“敬”字表示态度。“敬”比“今”字,更富有表现力,更能体现表姐赠物的诚意。所以我认为,此处还是用“敬”的好。

(四)越女新秀,满台生辉(旦角篇)

陆版《珍珠塔》,不仅展示了陆派艺术的特色与功力,而且有傅派及吕派旦角的配合,有老生及个性特别鲜明的老旦的加盟,可说是行当齐全。戏里的每一场都是有血有肉,可以锻炼和提升演员演技的。通过这一次复排,也使各行当、流派的新秀在舞台实践中,更深入地领悟到各流派艺术的要旨。

复排首演的表姐,由傅派新秀、金奖越女盛舒扬担纲,应该说她发挥得也相当到位。只是观众席间听到一些反应,觉得傅派表姐的唱腔不怎么好听。我想,可能是戏迷票友中,吕派表姐的“赠塔”听多了或唱多了,产生一种“先入为主”的亲近感,所以不易较快地接受傅派的表姐。

其实当初,傅吕两个不同流派的表姐形象,都塑造得很成功。六十年代《上海戏剧》杂志的一期封面上,还刊登过傅全香手捧珠塔,面露愁容,遥念表弟,祈神保佑的特写剧照呢。再说,若能多听听傅全香老师的陈翠娥唱段,说不定,喜欢傅派表姐的越迷会更多一些呢!

盛舒扬的演唱,在同龄傅派弟子中属于佼佼者,她汲取了傅派创始人及历代传人的艺术营养,屡经舞台磨练和赛场竞技,才跃为本世纪初毕业的戏校小班学员中、尤为老练的一位新秀旦角演员。《珍珠塔》中的表姐虽然戏份不多,但盛舒扬在“赠塔”、“哭塔”中的表演,应该说是中规中矩,可圈可点的。傅派的陈翠娥能传到最年轻的傅派弟子,难道不是一件可喜可庆的好事吗?!

“赠塔”中,陈翠娥的唱段要比方卿多,而同样可赞的是张宇峰的方卿。在与表姐、采萍的对唱间隙中,方卿的神情身段等表演方面也大有长进,全身上下的戏脉始终没断。看得出,她和盛舒扬正在努力传承陆傅宗师的流派艺术,以求达到配合默契的更高境界。

还需一夸的,是银奖越女裘丹莉和王派小越女李旭丹。

裘丹莉的傅派,带有一些陈飞的影子。她学艺期间接受的基本功训练强度,肯定超出“上越”一批新生代的基本训练;她从艺期间在浙江的舞台实践经历,也远多于本世纪初毕业的上海戏校学员。所以,裘丹莉也是一名很有发展前途的傅派旦角新秀。

她在《珍珠塔》中为姐妹们配戏:担任一个没有名姓的小丫头,为方朵花递送参汤;后又在“赠塔”中陈翠娥出场时,担任幕后领唱。一个不张口的小丫头,戏份极少,但裘丹莉始终在应有的状态之中。陈翠娥出场时并没张嘴演唱,场内却明明传出正宗的傅派唱腔,当场有观众不解地问:是谁在唱啊……就象范傅联袂的《孔雀东南飞》里,陈琦在幕后领唱范派唱腔一样,产生了极为美好的艺术效果。

王派小越女李旭丹,自加盟上海越剧院以来,先后两次在舞台上亮相——《西园记》里为师姐王志萍当丫环,演得活泼而有分寸。这一次,又做了翠娥小姐的心腹婢女小采萍,虽然只有4句半的唱,但演得很认真。

复排首演的《珍珠塔》主要演员中,大概只有陶钻怡,是与张宇峰合作时日最长的一位新秀演员了。这一位陶姑母,从师于著名越剧名家老前辈金艳芳,陪同张方卿,走过戏校学艺及舞台磨练的十多年,提高了自身的演技之外;与张宇峰的配合,也越来越默契了。甚至连同手下丫头红云和三快,即袁丹丹、孟丽敏两个小花旦,也给陶、张这姑侄俩带出来了。不管前面的“见姑”,还是后面的“试姑”,不管是姑侄对阵,还是主婢搭档,唱念做演,都会不时地引发场内观众由衷的笑声和热烈的掌声。

可见,好的剧本好的戏,是最能培养锤炼青年演员的。让青年演员更多一些摸爬滚打的上台机会,自然会形成“出戏出人”的良性循环。

如果这次《珍珠塔》首演能多演几场,那么台上的每一个青年演员,也肯定都会越演越入佳境的。不信,尽可一试。若能在春节期间,多演一些此种类型的经典戏作为贺岁剧,相信会是很受越剧观众欢迎的一桩美事。

经典版“见姑”,原本只有五个演员上场。这次复排首演,除了姑侄、丫头、方本以外,还添了三个阔夫人和两个小丫头。兰云堂显得更热闹了不算,还有助于渲染全场的气氛,同时,更大限度地锻炼了配角及龙套演员。

第一场“见姑”中,陈馨琦等三位“夫人”和裘丹莉等两个“丫头”,在台上都有不俗的表演。她们不分角色大小,人人倾力投入。单从阔夫人和小丫头等配角龙套演员的表演来看,本人主观认为,已经超过了新编版《珍珠塔》中同样饰演这些角色的演员。可以说,阔夫人和小丫头的出场时间虽然不长,但几乎人人身上都有戏,故能同心协力,较好地配合并烘托了方卿姑侄的主戏。陈馨琦、裘丹莉等新秀,之所以能使演技提高较快,也与她们分别在《红楼梦》、《情探》等大戏中,经受过舞台的磨炼,是分不开的。

真希望“上越”的新秀们能成长得更快一些。

这里,还应该感谢院团领导,即将推出青年版范吕派的《三看御妹》,及新编越剧小令《琴:棋书画》等戏。希望这样的举措,能继续保持下去,以换得越剧艺术更辉煌的未来。

(五)越女新秀,满台生辉(生角篇)

08年经典版《珍珠塔》中的生角演员,除吴佳妮(小丑男角)仍然演邱六乔外,其他合作的姐妹,都是张宇峰的新搭档。其中戏份最多的是饰姑爹的银奖越女蔡燕,演方本的是张派老生吴佳燕。她们两人同张方卿演对手戏,倒也可称相得益彰,比较默契。

经典版第一、二代《珍珠塔》中,唯一没换演员的角色是陈培德,均由著名老生演员吴天芳担任,在当时的观众群中,留有深刻的印象。这一次复排,若按原剧本原曲谱的话,蔡燕的唱腔就不是现在这样的了。毕竟蔡燕学张派老生的表演程式,已是“先入为主”、“入体三分”。传到现在第三代,陈培德这个角色,基本上沿袭张派老生的表演手段,兼有吴天芳老生唱腔的某些旋律,再结合蔡燕的自身条件,倒也演得沉稳老到,别具一格,观众的认可度很高。

相比第一、二代的经典版来,蔡培德少了些许诙谐风趣的谈吐口吻,多了几分关爱呵护的长辈亲情。从宾客满座的寿堂抽身而出,快马加鞭紧追慢赶,来到九松亭,打算力劝侄儿回府;却见方卿“人穷志不短”,不愿回府不说,还不受陈家钱物;无奈之际,与方本商量,当即亲许婚姻,表现出姑爹“爱侄儿如亲生”,念亲情,惜人才,与势利姑娘全然不同的人品性格。所以第三代经典版的“许婚”一场,演得是非常感人,很能赚取观众的眼泪。

这场戏里,张方卿的发挥自然也不同一般。可怜方卿穷困不堪,千里投亲未受眷顾,反遭姑娘奚落挖苦。才知世态炎凉,负气离府出走,不想中途被追。见姑娘势利冷淡,念姑爹情意深长,相见时的一声“姑爹——”,高八度上扬,语带泣音,声情并茂。一声称呼中,饱含着经受冷遇的委屈、空手而归的孤寂、及对姑爹深情呵护的感激等复杂情感。加上向姑爹拜寿,表自身决不回府,怨姑娘势利薄情,找理由婉拒婚姻,感诚意拜见岳父,明志向依依别离等等,整场姑侄对手戏的演绎,确实具有较强的艺术感染力。

越剧表演艺术家、张派老生创始人桂凤老师,调教出吴群、蔡燕,吴佳燕等一批张派老生演员,不仅为上海越剧院培养出一拨相当优秀的青年老生,而且为越剧新百年的发展,造就了新世纪的新生代人才,真是功不可没。

新世纪初的首届越剧新秀竞赛中,吴群、蔡燕都以张桂凤老师的看家戏——《二堂放子》参赛,而吴佳燕参赛的是《李娃传》中的“曲江责子”。赛场上,三个小老生,三段折子戏,真的是难分上下。赛毕评选,最年长的吴群和最年轻的蔡燕获得“新秀奖”,不大不小的吴佳燕获“提名奖”。

回忆当年,我心里确实有好一阵子为吴佳燕叫过冤屈:你这生辰八字真没排好啊,夹在中间不尴不尬的,难怪评不上去哪(当然评奖自有各项条件,不会仅看年龄大小)。这些年来,青年演员都在不断进步。特别是越剧百年的“越女争锋”,使吴群、蔡燕脱颖冒尖,增加了不少锻炼机会,越发迅速地成长起来。

而我仍想说上几句:吴佳燕有一定的表演天赋,她在台上,这举手投足、喜笑怒骂,还是生动形象、可圈可点的。她的艺术可塑性也较强,《西园记》里演赵礼,唱过徐(天红)派老生;也演过老旦行当,如《昭君出塞》的老妇、《范进中举》的范母等;甚至能唱小生毕派,填补“上越”新生代演员中缺少毕派小生的空白。由此我想,吴佳燕完全可以在多行当多角色方面,开拓自己的戏路。只要剧情需要,只要角色需要,尝试着演绎塑造各种人物形象,照样可以开创出一片具有个性特色的艺术新天地。

回过头来,说说小丑演员吴佳妮及其他配角。

虽曾有“无丑不成戏”之说,但恐怕已是过去式了。目前,各个戏曲剧种里,小丑的地位和戏份越来越少;“越女争锋”竞秀时,周燕儿的感言和呼吁,声犹在耳;真担心这一戏曲艺术的冷门行当,是否能继续健康地发展下去。

吴佳妮,是和张宇峰合作得比较多的一名新秀演员。我喜欢她演的赵文华(《盘夫索夫》)、邱六乔(《珍珠塔》)、焙茗(《红楼梦》)、四九(《梁祝》)等角色。但不知是练功不勤,还是饮食过量。近年间,吴佳妮的身材变化,影响了她在《打薛蟠》中的艺术形象和演出质量。这个问题,应该引起她的特别重视。希望吴佳妮等青年演员,千万要注意设法控制身材变化,免使自己的身材过快地不断“看涨”啊!

至于“出京”那一场,七省监察御史的排场自然很大,也很热闹气派,中军、随从鸣锣开道,下属人等两边排开。但相比“见姑”中的一批女眷旦角们,这里的“男子汉”生角演员,在精、气、神方面,却逊色得多,感到入戏不深。可见,要演好龙套,也需下功夫啊!

(六)“羞姑”、“试姑”及其他

如果就08版《珍珠塔》的硬件而言,问题最突出的要算说明书上的“剧情介绍”,现摘抄如下:

《珍珠塔》剧情介绍

书生方卿家贫,与母难以度日,向姑母方朵花借贷未成,反遭羞辱,愤然离去。与方卿自幼定亲的表姐翠娥,知方卿遭母亲羞辱,深感不安,便叫丫环将方卿请至后花园,以送干粮为名,暗将传家之宝珍珠塔相赠。方卿几经波折,得中金榜题名,荣归故里。其时适逢姑母方朵花生日,方卿乔装改扮为卖唱艺人,被召至寿堂,借唱道情重提昔日受辱之事,反唇相讥,使姑母无地自容。

本人认为说明书上,存在以下几个问题。

其一,“与方卿自幼定亲的表姐翠娥……”

从1961年经集体讨论、由庄志执笔编写的陆派《珍珠塔》剧本看,分明有陈培德追赶方卿至九松亭,为女儿翠娥面许婚姻的情节;却并非自幼定亲。

其二,“方卿……金榜题名,荣归故里。其时适逢姑母方朵花生日”

原版剧本的第一场“见姑”,确逢姑爹陈培德五十岁生日,才有九松亭方卿就地向姑爹祝寿的情节;而不是方卿高中状元重回襄阳时,适逢姑母方朵花生日。

其三,“方卿……借唱道情重提昔日受辱之事,反唇相讥,使姑母无地自容”

“唱道情”倒确有其事,也属该场中一个重要情节。但“唱道情”的目的是否“反唇相讥,使姑母无地自容”,却有待进一步研讨。

其四,08版《珍珠塔》说明书中对全剧的结局,没作必要的交代,也属一种缺憾。

下面就“羞姑”还是“试姑”,谈谈个人看法。

据知,1961年陆版《珍珠塔》本中,各场次的标题为——

“见姑”、“赠塔”、“许婚”、“问塔”、“哭塔”及“试姑”等(傅派表姐)

“见姑”、“赠塔”、“许婚”、“哭塔”、“园会”及“试姑”等(吕派表姐)

80年代初期曹银娣(孟莉英饰表姐)的剧本中,各场次标题为——

“前见姑”、“赠塔”、“许婚”、“失塔”、“哭塔”、“出京”、“后见姑”等

主要的区别在于改“见姑”、“试姑”为“前见姑”和“后见姑”

本世纪初徐标新的新版本中,方卿得到老樵夫的救助、教育与感召,拓展了心灵深处的真善美境地;荣归回襄阳时,是以启发方式“劝姑”而终结全剧的。

08年经典版本中,各场次的标题为——

“见姑”、“赠塔”、“许婚”、“失塔”、“哭塔”、“出京”及“羞姑”等

再看50年代尹桂芳版《珍珠塔》的各场次标题是——

“别亲”、“见姑”、“赠塔”、“九松亭”、“婆媳会”、“羞姑”、“团圆”等

以上各版本之最明显的分歧,在于第二次见姑娘时的标题,究竟如何命名,才算最为合适。

各位不妨参阅陆锦花《谈演方卿》一文。

该文首次发表于《说戏论艺——上海越剧院建院卅周年舞台艺术文选》,由尤伯鑫、卢时俊整理,上海越剧院艺术研究室编,1985年10月内部出版发行。

越剧百年年底,该文又收入了《锦心花语——陆锦花艺术文集》。

在此摘抄文中部分内容:

方卿试姑嘲弄了势利成性的姑娘,一吐胸中磊磊不平之气。这往往容易在表演上产生浮泛、火爆的偏颇。怎样才能恰如其分呢?首先我明确了这样两点:一,方卿匿影藏形扮成走江湖、唱道情的道士,是要给姑娘以假象,对她进行试探,但不能过分地渲染江湖腔,把人物演得油腔滑调,俗不可耐。二,方卿“以小犯上”是出于对姑娘的势利眼的忿恨,但不能忽略他的知书达理。不论怎么说,他和方朵花毕竟是亲上加亲的一家人,他不会用姑娘对自己的刻薄寡情,去对待这位既是自己的姑娘,又是未来的丈母。根据以上的认识,我要求自己的表演洒脱而不油滑。

要防止为单纯追求剧场效果而乱放噱头。把方卿戏姑的反势利,变成了恶作剧或者寻开心,这样就背离了戏情,歪曲了人物,是很不足取的。

封建社会讲究“长幼有序”、“礼义为先”,羞姑却冒犯了尊长,是与“非礼勿言,非礼勿动”的封建礼教相悖的。

等到中军出场送上官帽靴子和凤冠霞帔,方卿的真相已是大白。这时他以女婿的身份,对岳父谦恭有礼地说:“小婿告罪。”这里要不要同时也向岳母告罪呢?我的看法是:首先方卿羞姑不是为了冤冤相报,以牙还牙,不管他怎么憎恶姑娘的势利,是不会也不可能会与姑娘断绝关系的,那么对这位丈母娘还是要待之以礼;其次方卿能赔礼,恰恰表现了他有理不失礼,得理还让人的开明通达,这与冥顽而不悔过的姑娘形成一个十分明显的对比和区别,这样方卿只会愈加可爱,更得人心。所以让方卿说一声“请岳母恕罪”还是恰当的。这最后一笔,我认为是刻画方卿性格不可或缺的一笔。

可见,“后见姑”中的所谓“羞姑”,早在1961年的改编本中,就被越剧院编导改成了“试姑”。方卿对姑娘的“三试”,并非恶意的讥讽挖苦,而是善意的调侃试探;并非薄情寡义的“以牙还牙”,“冤冤相报”,欲使对方无地自容;而是想通过试探,使姑娘有所醒悟、重叙同气连枝骨肉之情。所以结局之中,显赫荣贵的方卿不仅向姑爹施礼告罪,而且向姑娘表示道歉。

综上所述,本人觉得,第二次见姑娘时的标题,还是取用“试姑”更加合适。这样的话,可使观众在审美鉴赏中,更贴切地感悟到“方卿就该这个样!”,也使全剧具有更强的人民性和喜剧性。

附带再说一点——末场“试姑”连同后面的“姑表联姻”等情节,在道具处理上是否可以改动一下。

原先堂内桌上有一个“大木鱼”,是供方朵花手敲木鱼,在侄儿面前端架子摆威风的。到了丫环们手捧红烛,上场来布置喜堂时,却没见有人顺手撤下桌上这个木鱼。此情此景,看在眼里,总感到很不舒服。难道想告诉观众:“方陈结亲”,全靠着姑娘敲穿木鱼,才修成这个正果的吗???

越剧《珍珠塔》 - 非常有戏 - 非常有戏 

(七)莫忘幕后英雄们

陆锦花的越剧经典版《珍珠塔》,终于得到第三代的传承和发展。作为越剧爱好者,我们不会忘记传承流派艺术的中坚力量——这一次的复排导演曹银娣老师及王佩珍、许裔云等辅导老师。

曹银娣作为陆派艺术第二代传人,虽然已经退休,但在继承陆派艺术、带教陆派弟子方面,建有赫赫奇功,特别是在陆锦花远涉重洋、久别祖国的困难条件下,曹银娣毅然代师授艺,呕心沥血,殚精竭虑,辅导和培养出张宇峰这样的越剧新秀,使广大越迷深为感动与敬佩。

曾记得2001年年底,“首届越剧新秀”比赛期间,张宇峰因头巾包扎过紧,晕倒在舞台上的一瞬间,曹银娣那关切的目光、焦急的神情、飞快去后台的脚步,至今还深深镌刻在戏迷的脑海中,充分表现出恩师对爱徒的深挚情意。

还记得“小蝶杯”雏燕竞秀的赛场上,曹银娣又亲自观剧,为弟子把场鼓劲。使张宇峰再次获奖,并出类拔萃、荣登榜首。

张宇峰在艺术上一步一步的成长过程,无不浸透着曹银娣的心血和汗水。全本《盘夫索夫》的成功演出,师徒同演《后见姑》的荣耀,至今仍在戏迷中传为佳话。张宇峰的脱颖而出及迅速成长,除了她本人的勤奋刻苦外,曹银娣的悉心指导和热情关爱,更是张宇峰成功之中不可或缺的重要因素。

按张宇峰的年龄推算,她的出生之日,已是陆锦花离沪赴美之时,且别说无法领受陆锦花的亲自指点,连陆锦花的舞台演出,都没有当场观摩之可能。加上她原先爱好沪剧,对越剧却所知了了,所以曹银娣老师从基本功入手,台步、水袖、唱念、身段,一举手一投足,一颦一笑,一招一式,日复一日,年复一年的指导与培养,才使张宇峰成长为今天在观众之中,小有影响的越剧陆派新秀。

这次《珍珠塔》的复排期间,曹银娣改变了以往的起居作息习惯,每天象青年演员一样,“朝九晚五”投入排练。12月进入配排阶段,曹银娣老师不慎脚背骨折受伤,为了排戏,连石膏也不上,坚持来回打“的”,为全剧能如期成功地演出而默默奉献。每次排练结束,还专为张宇峰指点关照需要改进的地方,经常可见天色已晚,排练场里还剩下这师徒两人……

本剧的技导及辅导——王佩珍、许裔云两位老师,也都是越剧界承上启下的前辈演员,年纪已是古稀上下的老人了,却依然热情备致地指导扶植越剧新秀。

我想,这些老师当年原创的一些优秀剧目,如:《孟丽君(陆派)》、《劈山救母》、《苏小妹》、《瑞云》、《长乐宫》、《唐伯虎》等等,如能传承给如今的青年演员,不是能为越剧艺术的发展,多增添一笔宝贵财富吗?

以上这些不辞辛苦的老师——曹银娣、王佩珍、许裔云等等,在传承越剧艺术方面的功绩,应该载入越剧事业的发展史册。

说到幕后英雄,还不能忘记戏中的其他演职人员。

这里想特别提一下的,是担任这次乐队鼓板的小青年——叶建遥。听说,他是“上越”不久前引进的青年乐队人才,平日练功非常自觉,非常勤奋。

再从现场演奏的反响来看,大家都感到那天的鼓板特别卖力,激情满怀地指挥和带动了整个乐队,为台上靓丽的生、旦演员,作了默契又动听的伴奏和烘托,真该好好地表扬肯定他们一番啊!!!

(八)08年陆派经典版《珍珠塔》各场次看点之最

陆版《珍珠塔》里,除了这次的七场戏外,以前还有“造信”、“问塔”、“园会”等戏。即“哭塔”前原本有姑娘、姑爹反目斗嘴、姑爹命方本去河南探望方母,又假造家书、安慰翠娥等内容。如今,为适应快节奏的社会生活,戏份作了果断的删减。再如方卿在进兰云堂“试姑”之前,曾去过表姐处,有一段给表姐看官印的戏。现在都做减法精简了,使整台戏的情节更加紧凑集中。这种既保留经典版的肉头精华,又适应新时代需求作适度删改的做法,是很可取的。

另外,复排经典所投入的成本,肯定远远低于原创新戏。

这次演出,除了方卿、翠娥、姑娘和姑爹,各有三套新服装外,其他配角龙套的服饰开销,不会多到那里去;加上布景、灯光、天幕、幻灯等等,这本钱的花销也绝对不会高的。而对于这批新秀来说,技艺方面的提高却是不可低估的;再看首演的票房,据知已经超出九成,也属比较可观的;越剧爱好者们,大多爱看这种韵味浓郁的好戏……象这样本小利大、一举几得的好事美事,何乐而不为呢?!希望“上越”院团领导,能继续多做这样的好事!!!

下面想就08年陆派经典名剧《珍珠塔》,罗列一下各场次的看点之最:

一、兰云堂见姑最势利的姑母——方朵花

二、后花园赠塔最深情的表姐——陈翠娥

三、九松亭许婚最动情的姑侄——陈培德与方卿

四、邱六乔劫塔最耐看的陆派——张宇峰

五、闻凶讯哭塔最耐听的傅派——盛舒扬

六、中状元出京最风光的小生——张方卿

七、试姑完花烛最圆满的婚姻——方陈联姻

最后,再提点希望:

希望越剧事业日益繁荣!!!

希望越剧新秀茁壮成长!!!

希望流派艺术代代相传!!!

希望经典名作流传后世!!!

并由衷祝愿

中华戏曲越剧事业,象闪闪发光的珍珠宝塔一样,不断放射出璀璨的光芒!!!

越剧艺术的百花园地,永远姹紫嫣红,流派纷呈,枝繁叶茂,硕果累累!!!

越剧珍珠塔》全本205分钟 张弓 何娟娟http://www.56.com/u24/v_NTI2Nzg5NDc.html

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