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为什么京剧非要用男旦模仿女人?  

2016-11-26 08:20:57|  分类: 名角行家说戏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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为什么京剧非要用男旦模仿女人,直接用女演员不可以吗?

在中国的戏剧长河当中,京剧只是一种年轻的戏种,其中的男旦,也是沿袭古代戏剧表演的传统作法,并不是京剧的创造。只不过,以梅兰芳为代表的近代京剧艺术家通过自己的钻研和努力,把这一种精深的艺术推到了一个新的高度。

为什么京剧非要用男旦模仿女人,直接用女演员不可以吗?

中国古代戏剧的历史悠久,从唐戏弄、北宋杂剧、金院本、宋元戏文到明清戏剧,种类颇多。其中的主要角色基本生、旦、外、贴、丑、净、末等。

“旦”和“贴”都是女性角色,“旦”又写作“妲”。齐如山在《国剧艺术汇考》中说到“旦行”,称:“国剧中凡假扮女子者都名曰旦行,这个名词,自元朝到现在,无论弋腔、昆腔、梆子、皮簧始终沿用未改。”

古代文献中有“装旦”,后来也写作“妆旦”,指的是戏剧中年轻女性角色,扮演者既可以是男性伶人,也可以是女伶人。

到了明代,南方的昆腔、弋阳腔等戏种当中,这类角色通常由男伶来扮演,这些人因此被称为“戏文子弟”。

为什么京剧非要用男旦模仿女人,直接用女演员不可以吗?

明代男旦盛行的另一个契机是:明宣宗宣德年间,右都御史顾佐大力整顿吏治,严禁官妓。官员们不敢狎妓,北京城中逐渐开始流行小唱。

最初在北京城中表演小唱的都是一些浙江宁波人、绍兴人。把东南流行的男色之风带入北京。《万历野获编》中说,欣赏小唱、进尔狎玩男色成为一种风尚。以后北京的小唱形成风气,需求大增,男伶的来源不再限于南方,邻近北京的河北地方的贫家小儿,争相习练小唱,以为谋生之计。

为什么京剧非要用男旦模仿女人,直接用女演员不可以吗?

明亡清兴,南方的许多戏班子进京,北京的戏剧进入繁盛时期,北京的男旦也渐渐多了起来,并且逐渐成为一种独特的生存方式。这当中,当然也伴随着许多丑陋和下流的勾当。

京津一带把这种男伶称为“像姑”,也称“相公”,受欢迎的称为“红相公”。

清代不同时期都出现一些红相公,比如清初的王稼,字紫稼,一作子玠,又作子嘉,是唱南曲的。

乾隆年间的四川人魏长生,又称“魏三儿”、“魏三官”,是唱秦腔的,是当时最有名的男旦,女人扮相,梳水头,在戏台上一副小脚的作派,风骚媚人,“足挑目动,在在关情。”

其他的,像道光年间的林韵香,同治年间的梅巧龄,光绪年间朱霭云、田桂凤等人,再后来就是梅兰芳那一代男旦了。

为什么京剧非要用男旦模仿女人,直接用女演员不可以吗?

除去传统的影响,男旦流行还有一些客观的因素。比如一些戏班子要四处流动演出,旧时代裹脚的女子行动不便。古代戏剧一般是在戏园子表演,戏园子嘈杂混乱,对伶人的体力和嗓音都有很高的要求。与女性相比,男旦的身体更强健,音色更响亮,演出的效果更好。

男旦本身也有一种独特之美,雌雄同体,亦阴亦阳,令人迷惑。现代社会当中,审美越来越趋向于中性,俊美的女子、柔美的男子更受青睐。近年来李玉刚走红,也是这种审美观的体现。

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